第1259章 灯光运用
在一个持续的长镜头当中,接连展现全景、特写、动作场面,必然要找出一个方案,能在单独一个镜头中同时展现各种不同的情节,这绝对是最困难的地方,所以要把零重力和长镜头结合在一起真的非常非常难。
整个拍摄过程很不顺利,数次被杜克喊停,拍摄中的任何一个小疏忽,都会导致所有人的努力化为泡影。
而镜头的长度以及所要展现的复杂效果就决定了从演员到技术部门,都会不停的犯错。从感官上来说,这个镜头需要无懈可击,事无巨细都要被照顾到。
苛求细节的杜克在前期准备时,还参考了IMAX纪录片《哈
望远镜》,并与担任本片顾问的国美航空航天局宇航员凯蒂·科尔曼一起专门研究了哈
望远镜的飞行轨迹,按照电影的设定时间来制作太
、月球的相对位置,以及制作地球的模型。
在当时的哈
望远镜位置,所看到的地球是什么样子?太
的位置和角度是什么?都被他一一考虑到了。拍摄中,除了杜克,耗费时间和精力最多的是他的摄影指导和特效总监。
长镜头里面的很多场戏,特效团队需要提前做好视觉预览,不然他们就不知道光应该是从哪边来的。
或者就不知道什么样的时刻该用什么样的特效画面,蒂姆·韦伯的团队花了很多时间来模拟打光,特效和摄影的界线也变模糊了。二者有
叉,但并没有严格的界线。
作为一个摄影师,约翰·施瓦兹曼要处理的特效的问题比任何摄影师都多,而对于蒂姆·韦伯这个特效师,要处理的摄影的问题比任何特效总监都要多。
因为在这样一部电影的拍摄中,这两者是不需要分的那么清楚的。这两个长镜头拍摄了接近十天的时间,从杜克这个导演到约翰·施瓦兹曼和蒂姆·韦伯再到斯嘉丽·约翰逊和乔治·克鲁尼这两个演员,都被磨折的疲惫不堪。
当这两个相加接近十八分钟的长镜头终于完成时,对杜克这些电影的制作者而言,犹如一次毕业典礼。杜克也承认,整部电影其余的镜头,加在一起都没有这两个镜头的难度大。
这接近十八分钟的两个镜头,包含了剧组这部影片筹备和技术上的全部努力与突破…机械臂镜头、全新的打光方式、CG空间的新渲染技术,实现的是任意移动的实拍视角、任意变换的角⾊布光和宏大从容的宇宙美景。
用蒂姆·韦伯的话来说,当这两个长镜头结束,宣告的是从此以后,失重和太空,再也不是电影画面中的难题了。
影片拍摄过程中,杜克和他的技术团队解决了失重拍摄的诸多问题,借由技术辅助,彻底翻新了好莱坞大部分太空探索影片的拍摄依赖“威亚+绿幕+CG后期”这种方法。毫不夸张的说。
在这之后,能超越这次拍摄的恐怕真的只有去到太空中实拍了。两个长镜头完成,也让杜克松了一口气,特意为剧组放了两天假,只是当剧组重新集结拍摄的时候,他的摄影棚中来了一位特殊的访客。
***《地心引力》的片场和其他电影的片场很不一样!在华纳兄弟的一名⾼管的陪同下,克里斯托弗·诺兰走进了摄影棚,大概是华纳兄弟的人早就打好招呼的关系,并没有人过来阻拦他,走到那个灯箱附近时。
他主动停下了脚步,因为剧组正在拍摄,他也是一个导演,虽然此前只是在立独电影圈厮混,却知道没有导演喜
别人打搅自己拍摄。站在这里,克里斯托弗·诺兰看着剧组紧张的拍摄,不说一句话。
只是认真仔细的观察,他之所以出现在华纳制片厂,就是因为关于太空的一个电影项目被传奇影业看中,传奇影业又会与华纳兄弟合作,这部影片会是一部商业大作,投资超过1亿美元,不管是华纳兄弟还是传奇影业,都对他有些信心不⾜。
克里斯托弗·诺兰也清楚,他这是第一次进⼊主流电影圈,绝对不能搞砸,否则很可能没有第二次机会,所以专门拜托了传奇影业和华纳兄弟的人,来杜克·罗森伯格的太空片片场参观,也算是为随后的拍摄积累经验。
看了一段时间,克里斯托弗·诺兰发现灯箱设计的非常巧妙,正在拍的斯嘉丽·约翰逊的这场戏,片场中就只是那个灯箱,再加上机械设备和ARRI。Alexa的摄影机。
就没有了。以前太空片片场需要的那些大吊臂车和大件道具都不见踪影,在这里,杜克·罗森伯格似乎只需要演员,一个灯箱,主创们,还有一群拿着笔电的技术人员就⾜够了。
双臂抱
,克里斯托弗·诺兰绕行趣兴的看着以灯箱为主体构成的片场,拍摄的时候,演员和摄影机都会有些移动。
在右边这里可以看到有个篮子一样的东西,演员可以站在里面,由电脑控制旋转以及对齐,但克里斯托弗·诺兰看了十多分钟,发现这个装置很少会转过45度,似乎剧组在有意的进行控制。
想到剧组拍摄的是一部太空电影,克里斯托弗·诺兰很快就明⽩了这是为什么,一旦那样的话。
就会看到演员⾝体上的肌⾁之间的张力,拍摄必须做出完全没有张力的样子,因为在零重力的环境里就应该是这样的。如果把演员完全倒过来,那么⾎就会全都跑到他们的头上,肌⾁也会全都庒到脖子上。
“所以总是尽量不去移动他们,尽量把动作
给摄影机来做,让摄影机在他们周围动。”克里斯托弗·诺兰脑海中闪过这个念头后,不噤暗暗佩服,杜克·罗森伯格好⾼明的手段!拍摄进⼊短暂的间歇期,克里斯托弗·诺兰看到剧组在为下场戏做准备,也就没过去打搅,与华纳兄弟的那位⾼管说了几句。
对方显然经常来这边,对剧组和拍摄非常了解。当他问到剧组是不是还有其他方法拍摄失重的戏时,华纳兄弟的那位⾼管说道:“还有另外一种技术来制作零重力的效果。”
他对克里斯托弗·诺兰指了指摄影棚的另一面,说道:“在某些镜头里面,斯嘉丽·约翰逊会被吊在一个装置上,然后像木偶一样被
纵,以此来制作出零重力的效果。”
“特技人员用四个点把她挂起来,每个点上有三个不同的感应线连接着。”他详细的介绍道:“所以基本上就是把她的那个点分成三角形,特技人只需要晃动和摆动也就可以控制她了。”
剧组这时转场到了那边,拍摄再次开始后,克里斯托弗·诺兰看到的就像是华纳的人说的一样。
特技人员是真的在
纵斯嘉丽·约翰逊,斯嘉丽·约翰逊就真的会倒转,他们还可以把整个装置
练的做上下左右的移动,而且这明显是个手工与电脑控制相结合的装置。
所以这个剧组的团队还要协调
纵不同部分的人员的工作,电脑人员的工作,摄影机人员的工作,灯光的运用,斯嘉丽·约翰逊的表演…作为一个导演,在克里斯托弗·诺兰的眼里,这些都要作为一个整体来看待。
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