第1260章 不管怎么说
他自然而然想到了自己筹备的太空影片,里面同样有类似的戏份,似乎杜克·罗森伯格这种拍摄方式是最好的解决方案,虽然在独立电影圈是出了名的实拍狂人和传统技术支持者。
但克里斯托弗·诺兰明白,现在制作太空类的影片不用到电脑技术根本不可能,在来这里之前,克里斯托弗·诺兰考虑过许多传统的失重拍摄方式,比如让演员吊威亚等等,但这些最基本的方法只适合用于拍摄简单的镜头。
他还深入的研究了好莱坞过往著名的两部经典太空片《2001太空漫游》和《阿波罗13号》中失重拍摄的方法。以往。
在表达失重的诸多镜头中,一个最经典的做法,应该是早年电影大师斯坦利·库布里克的《2001太空漫游》,在一个圆环形的屋子中,固定一个摄像机,然后让演员跑起来,摄像机录下来的画面看起来就像演员是沿着屋顶在跑步一样。
这个诞生于1967年的方法很让克里斯托弗·诺兰佩服库布里克的才智,但是它解决的问题非常有限,只能表达几个镜头,而且也无法解决除了人之外的其他物体的失重问题。
在那之后,基本就没有人再用过类似的方法。另一部伟大的太空电影《阿波罗13号》在银幕上再次展现了神奇的、无比
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真的失重镜头。
在《阿波罗13号》中太空舱内镜头的拍摄,全部是在美国航空航天局的训练装置“呕吐彗星”中完成的,克里斯托弗·诺兰专门拜托人调查过。
那是一艘波音KC135,把全体成员带到高空然后自由落体下坠一段时间,在这段时间里,舱内所有物体和环境都是相对失重的,一次飞行能获得差不多25秒的失重时间。导演朗·霍华德奢侈的玩了612次失重飞行,在这里拍摄完了大量的失重时间镜头,这个方法把失重问题解决得非常彻底。
但是却无法拍摄舱体外的失重镜头,而且不是每个人都可以租到以及租用得起NASA的设备。
克里斯托弗·诺兰自问没有这样的份量。相比这两种方式,杜克·罗森伯格的拍摄明显更为现实,也能切实的解决很多问题,诺兰还能实现拿来主义。
在对方拍摄完毕之后,将这些设置拿来进行适当符合他拍摄需求的改装,就能直接运用到未来的拍摄中了。
克里斯托弗·诺兰确认,自己来一这趟确实是不虚此行,单单是站在旁边观看,杜克·罗森伯格就给了他很多启发。
特别是那个灯箱,简直让克里斯托弗·诺兰大开眼界,只能赞叹对方不愧是好莱坞技术
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导演的代表之一。灯箱里有着数目巨大的LED灯,基本上就像一个超大的挂式电视的屏幕一样。
诺兰了解这些很常见的技术,背后基于的就跟摇滚乐队和体育馆常用的那种巨大屏幕没什么两样,但就是这些寻常的技术。
经过适当的改装之后,却大大方便和简化了拍摄的过程,最直接的效果,就是片场这里或者哪里的灯暗些或者要变一下颜色的话,剧组不用像以前一样去把灯搬来搬去了,直接在大屏幕上控制就行了。
而且大半天的拍摄看下来,克里斯托弗·诺兰也看到了其他的好处,这东西不只是正确的打光那么简单,还给了演员关于周围的真实感,拍摄斯嘉丽·约翰逊下降到太空站。
她的的确确可以通过LED屏幕看到太空站离她越来越近了,她就有了周围到底发生了什么的意识。还有,刚刚的拍摄中,导演杜克·罗森伯格叫她看着某一个屏幕上的东西以及伸手去抓一个门把。
她就真的可以在屏幕上看到这些这些东西。“LED灯本身是比较
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糙的,而且没有很好的调和好。”那位华纳兄弟的高管话音刚落,旁边响起了另一个声音“杰米,这并不会怎么样,因为灯一多,混在一起,就好看了。”
“嘿,杜克,你这个家伙…”跟杰米·约翰逊打过招呼,杜克转而看向了他旁边年龄与自己相仿的英国导演,实际上对方刚刚进摄影棚的时候,他就注意到了。不过一直忙于工作,直到现在才有时间。
“你好,罗森伯格导演,我是克里斯托弗·诺兰,也是个导演。”克里斯托弗·诺兰主动向杜克伸出手,杜克在他手上握了握“你好,诺兰导演。”
杜克很平静,就像以往与克里斯托弗·诺兰没有发生过任何关联一般,事实上他也非常平静,有些事做了就是做了,他既不会心虚也不会愧疚。
而且克里斯托弗·诺兰的项目能得到华纳兄弟的支持,也与他有关。前几个月去华纳的时候,杜克听人说起了克里斯托弗·诺兰和一个太空项目的名字,特地让蒂娜·菲查了查。
然后向华纳兄弟推荐了他,否则一个独立片导演,那里可能会在进军主
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电影圈的第一个项目中。就能拿到传奇影业和华纳兄弟总计1亿6000万美元的巨额投资。
***随后的时间里,杜克特意带克里斯托弗·诺兰到灯箱等设备前看了看,也跟他做了番交流,不管怎么说,克里斯托弗·诺兰接下来要执导的是华纳兄弟投入巨资的影片,影片的成败也直接关系到他的利益。
跟着杜克走到导演监视器后面,克里斯托弗·诺兰看了看监视器画面上播放的动画片段,问道:“我听杰米·约翰逊说起过,你们做了很多拍摄视觉预览?”“很多的视觉预览,但是在拍摄现场还是有很多弹
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空间的。”
杜克指了指自己的脑袋“如果这里跳出些新念头,要求特效团队在镜头之外做些什么,他们都要能及时反应过来。”看着特效工作人员,杜克继续说道:“如果我想要某个地方改变速度和时间的话。
他们就要尽快做到。所以呢,除了事先的预览要做得好之外,还要有可以回旋的余地,但是肯定的,有些地方是回旋不了的…”“什么地方?”克里斯托弗·诺兰问了一句。
“比如演员方面,那时我就会去跟斯嘉丽·约翰逊和乔治·克鲁尼
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涉,特别是在一些室内戏里,这种情况比较多。”
杜克比划了几个手势“一般我们就会这么说,‘这个镜头的结尾我们要你把手放在这里,准确地放在这个地方,不能有偏差。’他们两个就知道怎么做了,还会把手在恰好的时间点放在那个地方。他们每次都配合得很好。”
不仅仅是这些,每个镜头拍摄结束,从杜克这个导演到约翰·施瓦兹曼与蒂姆·韦伯再到斯嘉丽·约翰逊和乔治·克鲁尼,都会坐在一起讨论这个镜头,以求做到最好。
后面的三天里,克里斯托弗·诺兰都来了剧组,杜克没有再多说什么,对方在主
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电影圈没什么名气,却也不是什么菜鸟,本身就可以用才华满腹来形容,所差的只是商业电影的制作经验。
从八月中旬到九月上旬,杜克带领剧组都在忙碌的拍摄,时间确实相当紧张,除了长镜头拍摄结束后休息了两天,剧组在大半月的拍摄中,再也没有假
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可言。
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