我的影子是条鱼
四下张望的我们有时会在生活里看见自己的影子——一条悠然自得、摇头摆尾的鱼。但这样的张望总是在刚开始时就嘎然而止,那种鱼的忧伤和自在似乎是我们与生俱来的,而我们的生活已经容不下这样的意象。
在许多戏剧的舞台上,我们一次次邂逅这样的意象,戏剧用它或点缀或铺垫,那么它到底代表什么?戏剧要用它预示什么?
这样的好奇其实是对我们自己的追问。
寂寞孤独的鱼
很久前,一个寂寞的夜晚,独自到剧院看了一场并不另类、然而有些忧伤的情感话剧:《这个冬天不太冷》,剧中尤为明显的就是一只透明的鱼缸和一条独来独往的红色金鱼。
这条鱼美丽,悠闲。它好似可以
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悉一切,也好象可以对什么都无动于衷,只是不停地透过透明鱼缸向外张望或者木然地踌躇独行。可它永远只能囚在鱼缸内,它可以安然自得,却永不知海洋的广阔,它的灵魂被囚
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,它的肢体已麻木,这一切正预示了剧中女主人公的孤独和寂寞。
故事是简洁明了的,美丽的女人等待一生就是为了她向往的自由、浪漫的爱情。然而,她却不知自己就像剧中那条凄美的鱼,只是空有其表,当鱼缸打碎的那一刹那,所有人的眼睛都注视那条鱼,它努力挣扎,可依旧逃脱不了现实的命运。
还好,在故事的结尾处给人很大的预示,春天还会来,那么万物也依然还在,只是沉浸在悠扬、浪漫的《十二月》钢琴曲中,我们多少都会有些反思,生活不该寂寞孤独。
这个剧的原创班底是一群年轻人,我奇怪他们还那么年轻为什么会有如此之沉重感。与他们接触才发现他们每个人都有着自己的追求,他们只想告诉别人也想告诉自己,在生活这条追逐的道路上,寂寞孤独是难免的,但是我们更应该看到希望,不是每个冬天都凄冷。
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情涌动的鱼
“我爱光
我爱于是便有了光
我爱你
我爱于是便有了你
我爱我自己
我爱于是便有了我自己…”
这是《我爱***》里的一段台词,也是年轻戏剧工作者的一种向往。我猜看戏剧时人们多半记住的不是那鱼缸里的鱼,更多的是演员尽情的发挥,我们内心深处的
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情涌动。
全戏是否与鱼有关并不重要,以我看来鱼也许只是衬托,也许只是一种想法,也许根本没用,也许我冲动了,
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惑了,根本什么也看不出来。
但我们不得不承认年轻的艺术家们在自己涌动
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情的时候又在让每个观众
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情涌动。他们从“不又分说”的各种“我爱”一直达到“说到做到”
他们是否说到做到了?我想在某种意义上我们得承认这一点,在戏剧****中,鱼缸被演员急剧摇晃,那时的鱼也许自身也在拼命摇晃,管不了许多,我们需要说,我们需要唱,我们需要“说的比唱的好听”
“我爱此时此刻的今天晚上
我爱今天晚上的你们
我爱今天晚上坐在剧场里面的你们…”
我想这些才是戏剧人真正想说的,是的,他们爱每个晚上,他们爱每个晚上关注他们的人,他们爱每个晚上坐在剧场里和他们一起
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情澎湃的人。
戏剧就是这样,有时它给予人的
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情无法自控,或者它可以把人震翻、轰晕,可我们一旦爱上它,它就难以自控。
“我愿沉浸其中
我愿全身是汗沉浸其中
我愿昏天黑地沉浸其中…”
这也许应了戏剧人的开场白:我爱话剧,我爱话剧《我爱***》;我爱你们,我爱你们看话剧。
闲情逸致的鱼
看《风月无边》时,在话剧舞台上特有的距离空间和异样的情感交流中,很多人都会被舞台上那个伟岸而又卑屈、多情而又放逸的李渔所深深吸引。
这并不是一个巧合,此剧中硕大的鱼缸中每一条鱼都在预示李渔的生活。
那是个既美又雅的戏剧,若干年你或许忙于烦
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的工作,或许沉在情感线中,可你看到这出戏,你就会像条鱼潜在深海,沉入其底,陷入其中。
锦云笔下的李渔决不等同于往昔人们写的李渔的“浅薄寡味”他写出了一个睥睨鄙俗气又带着鄙俗气的天才戏剧家。那是一个有才与戏结缘、有戏牵人歌哭、心掉在戏里、情醉在戏里的沉酣的艺术家。
李渔就是一条向往闲情逸致的鱼,他追求向往的可能已不被人所接受,可又有谁敢说自己不向往世外桃源般的生活呢?
回想起每个片刻,我就觉得难得如此之悠闲。现实生活的节奏每一分每一秒都像鞭子直直地
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在身上,那种火
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般的生辣滋味使全身都在冒烟。可一入到李渔的世界,顿时就觉得周身一片清
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,整个世界豁然开朗了。
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