第1437章 被称作演技派
“我实际上是通过《星球大战前传一:幽灵的威胁》才开始知道《星球大战》世界的,那部电影于1999年上映,几年之后我突然被达斯·摩尔的玩偶吸引了,但我那时根本不知道他出自哪里,只是觉得他的造型很酷。
又过了几年后,我终于看到了那部《幽灵的威胁》,然后紧接着看了其他前传…对不起,别怪我无知…”稍稍整理了下语言,丹尼尔·吴继续说道:“在那之后,我又看了原版的《星球大战》三部曲,把星战系列的东西都看全了。
但是那时我还以为原版三部曲只不过是前传三部曲的电视衍生品,我那时一点也不知道原来那些才是原版电影。
我就是喜爱这样的太空剧…纯粹的善良战胜
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恶。”同样的道理,英国的媒体都将问题集中在了他们的英伦玫瑰的身上。来自《泰晤士报》的记者率先问道:“黛西,能谈谈获得角色的试镜吗?”
“作为一个事业刚起步的女演员,我试镜时的表现通常都
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不错,可是竞争《星球大战》与其他电影不同,我真的太紧张了,我参加了多次试镜,每次都可以有机会展现你上回没展现出来的才能,也可以体会你上回没体会出来的感觉。”
虽然是个新人,但黛西·雷德利表现的落落大方“我认为自己在某几轮试镜中表现很糟糕。我在第一次试镜结束后哭了出来。
我边往回走边痛哭
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涕,因为我以为自己完全搞砸了,只是在最后一次试镜结束后,我才觉得自己做的很好,我离开后径直走回家,吃了一整包饼干。我坐在沙发上说,‘我想我已经尽力了’。”
而那些来自拉丁国家的媒体,主要的采访对象是奥斯卡·伊萨克。一位来自巴西的媒体记者问道:“能谈谈你参与《星球大战》以及跟罗森伯格导演合作的感受吗?”
“这简直就是儿时的梦想成真了!简直是难以置信,还如此欢乐,能加入《星球大战》实在是太令人激动了。”就像是他的话一样。
奥斯卡·伊萨克显得相当激动“罗森伯格导演太
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了,他绝对是我合作过的导演中最友好最富有
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情的那一个,他非常聪明,反应特别快。
并且还很乐观,也正是这股劲头推动着整个项目的一切。”然而,与三位新主演相比,更多的媒体还是将目光集中在了哈里森·福特的身上,而且剧组对他的宣传包装也更为重视,他饰演的韩·索罗也早就成为了一个流行符号。重点宣传哈里森·福特,也符合剧组的利益需求。
将明星符号化,充分利用明星的商业价值,是好莱坞获取收益及确保利润的重要手段。因此,怎样更好的贩卖明星的“符号”意义,与好莱坞的发展紧密相连。广义的“明星”
(Celebrity)是一个不可靠的词,因为几乎所有在银幕中出现的人都能被贴上“明星”的标签,在好莱坞的业内术语中,指代明星的词汇其实是“人才”(Talent)。使用“人才”
这样的词并非是用来表示明星具有天赋,而是如中文的“人才”一样,是商业价值的分类标签,在电影制作的集体劳动中,明星人才是创造
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劳动力的一部分,他们在银幕上运用自己的身体和声音来表现角色,在电影的制作生产中起到了非常特别的符号作用。
所有的电影明星都是电影演员,但并非所有电影演员都是明星,演员和明星之间最大的区别,或者说决定明星等级最主要的因素,是“名字”的流通价值。
一部电影可以有成千上百的演员,但是只有少数的几个“名字”可以当成卖点…当然,这些“名字”基本上都是作为主角的“明星”
在定义好莱坞明星时,经济价值始终居于中心地位,明星群体代表的是卖座演员中的高级精英。好莱坞演员的等级结构在各种场合体现的非常明显,如在电影宣传海报上,明星的名字会出现在电影标题的附近,相当醒目。
以这种方式突出某些演员,是最明显的符号化特质,代表着“明星”是用来产生销售的“名字”这个“名字”的传播价值使得“明星”成为一个可以辨认的价值符号和流通货币。
在预测利润时,一个明星的票房号召力不仅可以被计算、预估,还可以用于电影市场中的
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易流通。
好莱坞通常这样来定义票房号召力…不管项目中其他因素如何,仅凭演员或导演个人的名字,能够为电影吸引到的融资和票房的比例。好莱坞明星制的等级划分,完全是基于票房号召力,也就是商业能力。
而不是演技。可以说,近三十年来,好莱坞明星的等级,与演技或者艺术贡献基本不存在直接关系。
拿杜克以前的公爵工作室和现在的卢卡斯影业来说,通常会对好莱坞明星进行这样的划分。超A级巨星,他们能够保证预售,以及相当规模的首映票房。A级明星。
他们不会自动引发疯狂的追捧,但只要导演和预算合适,电影类型与此明星过去的作品一致,他们对制片方来说就是有把握的赌注。
优质二线明星,是宣称与一线明星有差不多影响力的演员,事实上商业价值并不稳定,会受预算和合作明星等因素的影响。
二线明星,有时候可以吸引发行公司的注意,但是电影的其他要素相对来说更加重要,比如剧本的完成度,预算的高低。三线明星,仅靠他们的名字几乎不能对市场有任何影响。
然而如果有合适的合作演员、导演和预算,他们偶尔也可以促进局部市场的票房,与此同时,在明星的阵营中还有一些较为特殊的人群。有些演员不属于一线明星,但是通过重复参演某类商业成功的电影。
他们会成为类型明星,一般而言,类型明星的主要舞台是在“
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典片”和“喜剧片”上。另外,还有一些演员出现在不属于流行市场的电影中,打断了电影角色和类型一贯的连续
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。
他们一次次挑战着与先前截然不同的角色,他们被称作“演技派”但是,他们毕竟不是好莱坞明星的“主
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”
就像丹尼尔·戴·刘易斯等人一样,本身并不具备多少票房号召力,好莱坞主
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电影圈对这些演技派也不是太感冒。明星作为符号化的一种形象,对于电影产业可谓有着特殊的意义。
即便是杜克这一层级的导演、制片人和投资商,也从来不会忽视巨星可能带来的号召力。电影作为商品最显著的特
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就是其“独特
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”会有相似的部分。
但是不会有哪两部电影是完全一样的,但这样的特
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对于消费者和生产者来说,却是个障碍。
大部分电影
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易,来自于消费者愿意花钱去看未知的内容,消费者“想要看”的心态,恰恰是取决于电影中那些不被完全了解的部分,在人们看到电影之前,消费者无法确定自己要为之付钱的到底是什么东西。
与此同时,生产者也无法完全确定消费者会喜爱什么。好莱坞有一个著名的说法:“可能整个电影行业中最重要的事实就是没人知道任何事情。”为了应对这种“对称的无知”只有依赖电影之间的相似
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或连贯
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。类型片、系列片是一种应对方式,而更广泛的方法则是采用明星。
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