醉里挑灯看剑
“醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。八百里分麾下炙,五十弦翻
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外声。沙场点秋兵。马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。了却君王天下事,嬴得生前身后名。可怜白发生!”——《破阵子·为陈同甫赋壮语以寄之》。这是辛弃疾的一首诗。在这首充满着战斗气息的诗里,我想到了徐强,以及他的杂文世界。
他自己是这样解剖自己的:“生
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嗜酒,不能饮而常醉。身陷风花雪月之地,心系桃红柳绿之乡。与世无争,问心有愧。白眼凡尘,逍遥常道。有虚名而无实学,无大志而有小图。卖文之钱,足偿买酒之资,则此生可以无憾矣!”在这看似嬉笑的语调里,不难发现他的幽默与诙谐。
他曾有一首自嘲的诗,诗中写道:“红尘卧起眼朦胧,北望青楼满落英。一生是非皆因酒,半点恩怨总为情。”在这里,我们可以看到一个醉客的形象,他在红尘之中嗜酒如命,却恩怨鲜明,重情重义。
杂文,素有投
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匕首之称,更有鼎故革新,
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浊扬清之功能。要写好这样一种文体,是很不容易的事情。但是徐强做到了,而且在他的杂文世界里,带给我们一种全新的感觉。在他的杂文世界里,有着独特的语言叙述方式,有着独特的幽默诙谐个性,有着独特的一针见血的抨击,有着独特的机智聪明的反戈一击,有着独特的理论与实践的双结合阐述,有着独特的博大
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深的古文功底。在他的杂文世界里,我们所得到的,虽然不是诗情画意的美妙享受,但能够体会的却是拍案而起的拍案叫绝。
在他的《关键要有声音》一文里,他针对时评发表了一系列精彩的见辟。“一篇好的时评,必须有个性,有品格,处处闪耀着作者独到的思想光芒,包容着作者的喜怒哀乐,爱人民之所爱,恨人民之所恨,引人共鸣,发人深思,启人耳目,沁人心脾,而不仅仅是新闻事件的简单重复,机械照搬。只要思想不灭,时评就会永生。”在这样的句子中,我们不能不佩服他的
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到观察,恰到好处的分析。在写杂文的时候,他并不是单纯的进攻,而是懂得有张有弛的伸缩论证。“退一步来说,即使时评奉献给我们的并不是什么真知灼见,不是振聋发聩的哲理,而只是一些为人处世的常识,我仍然觉得时评有它存在的必要。时评的存在,就是声音的存在。人人生而自由平等,人人都有表达个人观点的权利。多姿多彩的世界,必然会有各种各样的声音。”在这样的句子中,在这里,他所说的不是要求民主,要求言论自由的希望吗?我们看一看现在的社会,是不是真的发觉,在我们的身边,像时评那样的声音不是真的很稀罕吗?在这篇文章的最后,他这样写:“‘不在沉默中爆发,就在沉默中灭亡。’时评的繁荣,恰恰是国家稳定、社会民主、政治开明、舆论自由的最好体现。所以,即使时评真的泛滥了,我们也应当为这种泛滥送上鲜花和掌声,而不是
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与绞索。”在最后,他的观点是很鲜明的,一点也不含糊。而且在这里,如果你已经看过他的不少作品的话,你还可以发觉到他的杂文的一个特点,那就是引用到点子上的警句和对比强烈的借代。“我们也应当为这种泛滥送上鲜花和掌声,而不是
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与绞索”这不是很有生命力的句子吗?
独特的机智聪明的反戈一击这是徐强杂文的一个特点,在很多的杂文作品中,我们都能找到这样的例子。在《劝尾生松手辞》的一文里,他并不是以一个正面的形象出现的,而是假借杨朱之口,对人世的丑恶现象进行口诛笔伐。那种口语式的近似拉家长一样的话语,除了给人一种身临其境的
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真感外,还有一种黑色的幽默渗透其中。在这篇文章里,那不是真实事例的揭示与曝光,而是巧妙的借了古人的事例,古人的名字,进行了生动形象的艺术加工,所起到的作用是古为今用,借古讽今,而给读者的教育意义是很深刻的,这比单纯的说教要来到痛快,而且是淋漓尽致。像这样的借用第一人称而写的杂文,还有《秦楼
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志钞》,所不同的是《秦楼
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志钞》并不是借古讽今,而是借一个
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女之口,无情的鞑挞了社会的罪恶。
在徐强的杂文里,我们还可以深深体会到的是:他所具有的深厚的古文功底。这种功底,应该是与他的博览群书,钻研
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深所分不开的。留心的读者,可以发现,在他很多的杂文里面,都有出自古书中的句子,事例。有的是隐藏在平淡的叙述之中的,有的是引用在阐明事理之后的,有的是来自出尔反尔的反证之中的。《情人是一个借口》开篇的二段,就引用了鲍照的《玩月城西门廨中》,李白的《春日独坐寄郑明府》,《乐府诗集·晋乐府·子夜歌》以及汤显祖《牡丹亭》里面的关于情人含义的两种说法。《理想商人,在海市蜃楼浮
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》的开首,就是“陶朱事业,端木生涯”的古对联的引用。而最见功底的一文是《首先变坏的是人》,他所给我们的不是空
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死板板的说教,而是从古到今,从中到外的事例论证,并辅之深有见地的剖析。先是利用生动的故事进行开篇,这个故事就源自于《世说新语·规箴》,接着有我国古时的精彩论述:鲁褒《钱神论》,董望峰《嗜利箴》,屈复《邓通钱》,王符《潜夫论》;有外国的精彩论述:亨利·林德格瑞说“金钱是浓缩的罪恶,是肮脏的东西”(《金钱心理学》),莫里哀说“只要有黄金装饰,再丑陋的东西也会变得魅力无穷”(《斯加纳列拉》),蒙森说“为了钱,政治家可以卖国,公民可以卖身。官职与法官表决权都可用钱购得,而高贵的女人也可像一般
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女一样为钱献身”(《罗马史》。从这里,我们能不佩服他所掌握的材料的丰富和引用的
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妙吗?
徐强的杂文标题,也是有特色的。不信?看一看这样的杂文标题:《****上边那点药》、《排队割****》、《放
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涂鸦》、《大
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股的“罪恶”》、《救救
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子》、《下辈子做一条狗》、《有
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就是娘》等等,如果单单是从这些标题来看,有的读者也许会觉得有点哗众取宠,博取眼球之嫌。但是读者如果能够静下心来,看一看他所在文中阐述的道理,你的看法就有所改观。他在文章里面的嬉笑怒骂,在文章里面的幽默调侃,分明让我们看到了那是怎样一把异样雪亮的匕首,他是如何精确地明中了要害。这不是低级趣味的玩笑,也不是无聊之至的黄段子,而是思想上别开一面的论调。面对哗众取宠的标题,我们只要发现它的内容是如此的死板与无味,我们就会对这个作者的作品产生疑义;而没有一个奇特的标题,你的文章也许就会起不到先声夺人的优势。徐强杂文标题的不入俗套,别开一路,这是他个人风格的一种体现。
“我很羡慕像我一样年纪的年轻朋友们,他们看起来永远都是那么活泼、热情、奔放与浪漫,没有烦恼,也不觉着苦闷。不管如何努力,我却无法再年轻起来。不是我不愿意,而是身边的人和事不允许。我只有将我的身首深埋在纸堆里,一天一天老下去。不知什么时候,拿起镜子来照一照脸容,也许,我就会蓦然惊觉,原来自己真的已经很老了。是的,老了,老了。”这是一段引自徐强《我以我歌寄幽思》的话。对于一个杂文家来说,他所需要的是有
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深而独特的见解,有敢为人先的为人处世态度,有破旧立新,不随波逐
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的鲜明个性。这些,对于一个年轻人来说,的确是不容易的。在这里,徐强所说的老了,老了,除了是说承受到的社会沧桑变化外,我但愿,这是他个人风格遭遇磨励后的完善与成
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“浮生不爱马前躬,但喜涂鸦斗室中。故纸扪虱轻宴鹿,银钩泣鬼重雕虫。频逢看客翻白眼,偶遇知音唱大风。笑对酸甜咸淡语,狂歌一曲过江东。”在他这首述志的诗里,我们依稀可以看到醉里挑灯看剑的辛稼轩,那样的不屈不挠,那样的枕戈待旦,那样的从从容容,那样的一曲狂歌。那也正是徐强,以及他的杂文世界的形象写照。
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