就是看反派，在首部蝙蝠侠电影里也加⼊一定暗黑风的蒂姆·波顿，他所擅长的是一种哥特化的表现手段。这种表现手段在好莱坞的修正主义下，已经与故事本⾝没有太大的关联了，而关乎角⾊的装扮、布景、化妆。
他所拍摄的《蝙蝠侠》和《蝙蝠侠归来》，场景几乎都在黑夜的笼罩之中，故事涉及到了死亡、异教等哥特和暗黑必备的元素。这种具有波顿式特⾊的超现实、未来主义、混搭。
其实与杜克想要实现的风格并不同。杜克想要在后期制作中实现的，是《黑暗骑士》完全可以脫离出漫改电影的范畴，作为一部立独存在的影片。
如果站在电影的角度上来考量，杜克剪辑中要做的，是尽量不把漫画原作当做文本来使用，仅仅借用了漫画中的人物关系，重新塑造故事的主线，用另外的方式和讲故事的技巧，来打造成《黑暗骑士》的成片。
这是一种坏事，如果电影质量有问题，必然会被漫画粉丝的口⽔淹没，但这也是好事，脫离了漫画的风格限制，导演可以更加自由发的挥，让在戏剧化的⾼嘲在故事情节的矛盾和冲突之下，更具备张力。
＊＊＊“艾文，光线和⾊彩度再调低一点。”站在监视器的前面，杜克不断
据自己的要求发号施令“这些⽩天的场景也要调整，我不需要任何
光明媚的镜头，所有⽩天的背景全部调整为
暗略带嘲
的环境。”蒂娜·菲这时走了过来，在他耳边低声说道：“汉斯·季默过来了。”如同《蝙蝠侠：开战时刻》一样。
杜克再次邀请了汉斯·季默为《黑暗骑士》配乐。跟安娜·普林茨
代了几句，让她暂时接替自己的工作，杜克离开工作室，去了旁边的一间接待室，见到了这位好莱坞的金牌配乐大师。“嗨，汉斯。”“嗨，杜克。”杜克走过去，跟汉斯·季默握了握手，两人已经合作过数次。
他也不客气，直接说道：“这一部的剧情会比《开战时刻》更加黑暗，我的要求并不复杂，配乐沿袭上一部的风格，但要加⼊一些新的元素，使其整体不仅更加紧张、刺
，还要不缺乏时尚感。”“剧本我已经看过了。”汉斯·季默明⽩杜克工作繁忙，也不啰嗦，直接说道：“小丑这个角⾊给我的印象特别深刻，我想采用极其躁动的电子音效作为描写小丑的音乐主题。”杜克对音乐不是太精通，却信任汉斯·季默的能力“可以。”
汉斯·季默没有多待，跟杜克确定了配乐的基本宗旨后，就离开了华纳制片厂。杜克回到工作室，继续他的暗黑工作之旅。
不过，他有着清醒的头脑，清楚如此暗黑化的电影，就跟史诗片以及其他类型片一样，一旦滥泛开来也会引起审美疲劳，像《黑暗骑士》这般沉重的电影。
在他的计划里，也只有这一部而已。并不是所有的影片都适合这种风格，哪怕是曾经的《黑暗骑士崛起》，这种风格都被严重削弱了。
对于电影的风格来说，暗黑风格不会过时，却像是如今的史诗类影片那样，会在短时间內不再是主流，或者不再讨观众的喜
。好莱坞每隔十余年就会有一次在电影类型和风格上的变迁，歌舞片、黑帮片、喜剧片、青舂片、动作片、魔幻片，一直到现在的超级英雄电影。超级英雄的暗黑风格，目前绝对是一个新鲜事物。
在短时间內未必会过时，只是能够承载暗黑风的故事并不是太多，而且基于现有的內容框架和风格限制，让所有的漫改电影都变成暗黑风，以及把暗黑风彻底剔除出超级英雄电影，都是不现实的。从一定程度上来说，暗黑这种风格，视觉效果容易让人疲劳。
其实，更容易让人疲劳的是观影的过程，正是因为人生观黑暗，正反派来来往往、反反复复的较量，人
在其中
回旋，很容易让人产生“劳累”的感觉，这样的电影，并不像漫威的那些带有轻喜剧特⾊的超级英雄影片，让人有“慡快”的感受。虽然说暗黑风的电影故事更深刻、更容易让人产生共鸣，但是这种观影上的不适却难以让人们对其产生持续的趣兴。如果是两到三年一部类似的电影，人们还有着观影的
望，但要是一年两部的话，那么相信很多人都受不了。当然，站在另一个角度上，暗黑也并不是一个放之四海而皆准的风格，更不是每个导演都能玩得转的元素。《黑暗骑士》固然是暗黑风格的巅峰。
但是到了《黑暗骑士崛起》之中，暗黑风格就被减少到了聊胜于无的地步。这其中固然有商业
的考量，但这种风格本⾝对电影、故事、人物的限制，也是一个大巨的因素。还有一部分人认为，暗黑是具有⾼格调和⾼⽔准的电影风格，并不能和一般意义上的漫改电影相提并论…尤其是那些咋咋呼呼的超级英雄组团打仗的片子。
实际上，是不是暗黑风格，这件事情与
格没半美分的关系，仅与制片厂、导演的个人选择相关。漫威的一些超级英雄，如果要进行暗黑化的改编，并不是难事，但是曾经的漫威并没有这样做，因为这样的电影风格与漫威漫画和整个大系列的风格大相径庭。
更加重要的一点是，并非所有人都会喜
暗黑风格的影片，电影对大多数观众来说只是一种消遣乐娱的方式，所以拍摄看似⾼深的、独具风格化的电影往往本无法让主流观影人群満意。尤其是在越发重要的海外电影市场上，观众对漫改电影的认知就是“⾼科技特效大片”所以，曾经《黑暗骑士》上映的时候，观众更愿意将其视作一部立独的电影，而不是从漫画改编来的超级英雄电影。
漫威营业的掌门人凯文·费奇曾经这么说过…《黑暗骑士》这部电影，的确显示出了一本漫画和一部电影的区别以及电影的潜力。
但我并不认为观众会一味的去喜爱这种黑暗的、耝砺的影片。所以，我们也并没有把《雷神》、《国美队长》拍摄成《黑暗骑士》这样黑暗的影片。杜克很清楚，这话非常有道理，所以作为电影风格，暗黑并不会过时，却会在一定程度上式微。
在后期制作之余，杜克也与扎克·施耐德见了几次，或许是《黑暗骑士》还没有问世的关系，他和华纳兄弟都没有太过受到这种风格的影响。作为合作十几年的伙伴，杜克很了解扎克·施耐德，严格说起来。
他并不是特别适合这种风格，毕竟，他受到杜克早期风格的影响更大，他本就擅长光线和⾊彩度的调整，或许能像《斯巴达三百勇士》那样，实现技术上的暗黑风格，却不会适应与之相应的沉重主题。严格说起来，杜克也不是非常适合，《黑暗骑士》就像是《芝加哥》一样。
可以算是他漫长的职业生涯中能够孤立出来的影片。离开蝙蝠侠系列，他也不会再使用这种风格。
一直到二月份，杜克都在忙碌后期制作方面的工作，同时他也向华纳兄弟提出不少要求，比如首映式和同时举行的影片提前场要首选IMAX影院，这点也得到了IMAX公司的大力支持。 ｍ.ｎＩｕＤＵｎXＳ.ＣoM