乐亭大秧歌久扭不衰。兴盛于清代，流行于近代。每到农历正月农闲，或重大节日，在乐亭都有扭大秧歌的习俗，从清朝至今，从未间断过。
乐亭大秧歌，伴奏有喇叭、牛皮鼓、铜锣、家伙、嚓；扭秧歌的有大人、孩子、男人、女人，真是锣鼓一响，浑身
；喇叭一吹，浑身不累，反映了参加大秧歌表演者受吸引的心态。一个大秧歌队一般有两名潇洒英俊的秧歌头。秧歌头穿着古代漂亮的服饰，手拿一把纸扇；扭秧歌的穿着各式各样的古戏装，悦耳的锣鼓唢呐响起后，幵始翩翩起舞。秧歌头既是领头者，又是表演者，带领全体表演者沿逆时针方向起舞。
扭秧歌的有的男扮女妆，有的女扮男妆，有的扮成猪八戒，有的扮成美猴王，有的踩高跷，还有的跑旱船…
秧歌的节奏有慢拍，有快拍。到慢拍，假扮的夫
或情郎，有的暗送秋波，有的打情骂俏，有的做求爱状，有的做羞答答状，真可谓惟妙惟肖；到快拍，整个队伍动作节奏随之加快，秧歌头率领队伍跑套路，扇子举过头顶，转起“马蜂窝”让人目不暇接。队形之严整，场面之壮观，气势之宏伟，引起场外观众阵阵喝彩声。秧歌的扭法多姿多彩。女的，扭
小步稳，娇滴滴，“犹抱琵琶半遮面”；男的，踩点大步快，如出水蛟龙鲤鱼
。女的，柔情似水，男的，逗哏幽默；公子****倜傥，小姐脉脉含情；老蒯俏皮活泼，丑妞滑稽洒
；媒婆牵线搭桥，老蒯
打鸳鸯，好一幅滑稽幽默的嬉戏图。乐亭大秧歌是自娱自乐的场所。农闲了，请来几个吹鼓手，大人小孩化化妆，在宽敞的地方撂个场，闻乐齐舞，跑上个把钟头，赶走了烦恼，忘记了忧愁，那真是其乐无穷也。。
乐亭大秧歌是张扬个性的天地。上场的人自己喜爱扮什么角色，就扮什么角色，服饰自备。只要你想上场，谁都有机会。扮“妞”的，有老有少；扮“丑”的有女有男。在场子上没有亲疏，也不分男女，更不分辈份，只要想扭，即可上场。扮个“傻柱子”冒冒傻气，扮个猪八戒背背小媳妇；小孩子可邯郸学步，老爷爷可拄拐
，只要踩着点，想怎么扭就怎么扭，那情景可真壮观也。乐亭大秧歌是展示才能的天地。在场子上没有人拘束，没有人扭捏，扇子、身段、眼神、都能淋漓尽致地演义、夸张。老艺人可大显神通，年轻人可尽显****，灵感可尽情展示，技巧可随即发挥。因此出现了一大批名角：郑来男扮女妆，演妞绘形绘
，身段柔软委婉，眼神楚楚动人；陈锦章双扇表演，达到炉火纯青，堪称一绝；魏名启单扇表演，可谓别有
天，技高一筹；常富君扮演公子，潇洒倜傥，蹲着身子逗哏，功力超群；常维学表演丑角，吐着舌头逗乐，技
群芳；李国堂“七品知县”幽默风趣；康汝国扮妞，诙谐绝伦；丰彩臣演妞，形神惧佳，好一幅群星荟萃嬉戏图。大秧歌也有角色。角色分公子、妞、丑。公子要会调、会逗。所谓“调”就是用眉飞
舞调戏“妞”所谓“逗”就通过肢体语言吸引“妞”让“妞”心动，让“妞”暗送秋波，让“妞”含情脉脉，让“妞”心花怒放，进而珠联壁合，演义才子配佳人的情境。“妞”要会撒娇，会“勾引”会“扭捏”含而不
。当公子“山穷水尽疑无路”“妞”来个“柳暗花明又一村”“丑”丑的可爱，是因肢体语言诙谐、幽默、夸张，既让人捧腹大笑，又要人忍俊不拘。大秧歌也有主题。大秧歌的主题就是爱情。《傻柱子接媳妇》，家喻戸晓；《白蛇传》言情人人皆知；《猪八戒背媳妇》百看不厌；《和尚斗翠柳》常扭常新。一个个爱情故事，令人回味，一场场大秧歌，让人神往。难怪老年人百扭不厌，难怪年轻人百看不烦；难怪有的男女假戏真做，扭成了真夫
，难怪扭秧歌的都那么大的乐趣。甜蜜的爱情是大秧歌永久的魅力。
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