第十五章 补瓷的准备
第十五章补瓷的准备
开了地下室的门,打开灯,赵卓二人便看到了满屋子的瓷器。
这一看,才发现周永亮果然对瓷器十分爱好,瓷器从唐宋到明清,有民窑的有官窑的,各种产地,各种款式,就象是一个大军团,虽然不能说十分全面,但是也算是让人大开眼界。这些藏品中不乏价值昂贵之物,但是少见有赝品。
周永亮显然也很少带人来,一边给二人介绍,十分的大方,甚至喜爱什么都可以直接拿起来看一看。
韩铁生对这些也不太懂,好在赵卓时不时小声耳语几句,让他能够很顺利的接下周永亮的话。
周永亮似也没料到韩铁生对瓷器如此了解,大有相见恨晚的意思,说话间也兴趣高昂起来。
就在这时,墨灵突然在一边欣喜道:“大哥哥,你快来看看这个。”
赵卓扭过头去,待到看到那件描金连座瓶时,心头忍不住一震,瞳孔猛地收缩了一下。
这件连座瓶约有30多厘米高,瓶呈天球形,通体施着紫红釉,表面上看起来并没什么特殊之处。
然而,仔细一看,却会发现这釉面颜色深浅不一,有的地方好似口沿处有雨打玻璃窗,雨水下滑形成斑痕的感觉,又像蚯蚓在泥上爬过留下的痕迹,这不正是“蚯蚓走泥纹”吗?
“蚯蚓走泥纹”乃是鉴定钧窑瓷器的一个关键点,这种纹路的形成乃是因为使用了
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浊釉,加入的金属元素在高温下,由于密度不一,在釉面呈现出来色彩有的在釉下面,有的在釉上面,而且还会发生局部
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动现象,所以形成类似“蚯蚓走泥”的痕迹。
钧窑烧造于北宋,乃是宋代五大名窑之一。其创烧于唐代,经历宋金至元代,是青瓷系统中比较有特点的一个品种。其烧造地以河南禹县为中心,窑址遍及县内各地。
但是钧窑并不像传统的青瓷那样釉
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淡雅,相反以鲜
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的蓝、紫和红色等颜色为主,对于习惯了白釉和青釉的国人来说,视觉冲击力很强。
眼前这尊描金连座瓶器型规范工致,造型别致有趣,釉
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很正,十分难得。
这“蚯蚓走泥”乃是货真价实之物,赵卓又将其拿起来,翻到底部一看,只见底部刻画着一个
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糙的“五”字,心头便更加的确定。
出自钧窑之物,在器物底部大多刻有一到十的号数,相传一、三、五、单数为红色,二、四、六复数为青色,但也有人说是数字越小器型越大,当然,按照墨灵的判断,这些只是窑工为方便辨认而作的记号罢了。
如此一件钧窑之器,能够卖到四五百万的高价,然而可惜的是这瓶口有着一道冲口,裂纹一直朝下延伸,几乎达到半个瓶身那么长。
这样一来,却只能卖到四五十万的价,着实的可惜。
不过,钧窑之器难得,赵卓自然不会放过这个机会,连忙走到韩铁生耳边,小声说了一句,韩铁生便走到那书桌前,装模作样的看了眼,轻叹道:“这件钧窑器真是可惜了。”
周永亮也叹道:“是啊,这东西其实难得,只是这道冲口太麻烦,几年前我买回来时还没这么长呢,谁知道慢慢就延伸了,我也曾找过人想要修复,不过这唯一的方法就是热修复,所以我就只能无奈的放弃了。”
“热修复?”韩铁生朝着赵卓望了眼。
赵卓便小声说道;“所谓热修复,是以景德镇为中心出现的修复技术,对陶瓷进行再造修复。他们大多对原器物进行大面积的损伤,通过接胎、接底,补胎、补釉、重新做彩和作旧来进行修复。这样的修复可以达到商业
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易的目的,但要求对陶瓷进行回炉重烧,进行火的洗炼,但是这样一来,已经使得文物失去了原有的历史风貌,修复后的瓷器再进入拍卖场或者市场
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易,很难再鉴定为真品。”
韩铁生便跟着叹道:“确实是两难啊,既想完美的保存它,又不想让它被现代工艺所改造。”说到这里,便说道“其实,我对这钧窑之器可谓是情有独钟,若是周兄愿意的话,我想和你
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换这件瓷器如何?”
周永亮稍稍迟疑道:“韩兄,这一件可没办法修补,你拿回去可是会吃亏的。”
韩铁生笑道:“周兄不必担心,我只是见到这钧窑之器就忍不住想带回去。”
周永亮便笑道:“那好,那韩兄你再选一件百来万的瓷器吧。”
于是,在赵卓的挑选下,韩铁生最终带着两件瓷器走出了周永亮的家,上了车之后,韩铁生便迫不及待的问道:“小卓,这瓷器不是坏了吗?我们把这买回来干什么?”
赵卓便笑道:“韩叔下午不是问我能不能修复瓷器吗?所以我就想试一试。”
韩铁生这才明了,不过又立刻好奇道:“那如果补好,这瓷器能卖多少钱?”
赵卓一笑道:“大概四五百万吧。”
“什么,四五百万?”韩铁生听得惊嘘了口气,直叹道“这古玩还真不是普通人能玩的东西,我的全部家当加起来也就几个瓷瓶啊。”
赵卓也不由笑了起来,伸手摸着这描金连座瓶的冲口,若是真能够补得完美无缺,那也是功德一件啊。
当晚,赵卓因为有课便乘着韩铁生的车回到了淮海市,将洪宪瓷瓶和描金连座瓶回到租住的屋子里,同时开始着手补瓷的准备。
补瓷除了高超的修补工艺之外,材料也十分重要,这材料分为两类,一类是填补的材料,二则是染
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的材料。
修复瓷器,如果瓷器的碎片仍在,会相对轻松一些,在对碎片进行一些处理之后,便可用粘接剂对其进行粘合,当然粘接剂要选择无
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透明,粘接强度高,耐老化力强,凝结速度快的,粘结合
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后,难辨茬口
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隙。
当然,根据修复的
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质不同,商业修复的难度和步骤会大而且繁琐很多,所用的材料自然也大不一样。
而最麻烦的,则是有些瓷器因为破碎时间太久,碎掉的部分已经找不到了,所以必须用填补材料对缺口处进行填补。
现如今一般选择的材料多为树脂与石英粉,将其调为膏状填补,只是这是有年限的,一旦超过年限,填补的部位就会变质,如果不及时进行再次修补,很可能导致瓷器的再次破损,甚至比修复前更加严重。
而墨灵补瓷技巧最重要的,却不是在填补材料,而是在染
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材料上。
染
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是指对釉面进行作
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,由于瓷器的釉
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很丰富,主要以丙稀酸快干
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徐料运用
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笔≈绘相结合的工艺,各种
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泽,绘纹分别对待。
不过,染
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剂很难达到完美的程度,本身各种
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泽的配合就是一个难题,要想其达到和瓷器本身釉面色泽一模一样,在
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眼下无法分辨出来,也是非常困难的。
墨灵所说秘方中所使用的染
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剂自然不是现代化学材料,而是两百多种矿物质,这些矿物质的名称,很大一部分赵卓连听都没听过,而且墨灵所写出来的字体也是十分生僻的繁体字。
赵卓只好去了学校图书馆,耗费了好大阵工夫才将这些繁体字翻译成现代文字,然后在图书馆的电脑上查找,结果却一无所获,只好手动到矿物类的书籍上去查找,好在淮海大学有着一门矿物加工专业,所以专门有着好几排的专业书籍。
虽然每一本都厚得象字典一样,但是赵卓还是仔细的一页一页翻阅着,寻找着每个矿物质的现代名称。
就这样,几乎是耗费了一上午的是,赵卓才将这两百多种矿物质的名称给全部罗列出来。若是换成其他人,估摸得要弄上几天的时间。
罗列出名单,赵卓脑海里也对应起了每一样矿物的介绍,一对照才发现,这些矿物质的颜色居然各不相同,就拿红色而言,便分为了粉红、妃红、品红、桃红、海棠红’榴红等三十类,很多颜色也是赵卓闻所未闻的东西。
确定了两百多种矿物质的名称之后,接下来便是购买这些矿物质,要想在淮海市将这些买齐,光凭赵卓一个人肯定是不行的。
所以赵卓就找到了秦信帮忙,秦信便介绍了几个和矿物有关的企业老总,不过这些矿物质很多连这些老总都没接触过,好在秦信的面子够大,在了解了情况之后,对方答应以尽快的速度将这些矿物质送过来,不过很多都是需要从全国各地运送过来,需要耗费上大概十天左右的时间。
赵卓倒也不慌,这修复瓷器可不象补画那么轻松,一般来说,修复一件瓷器都要耗费上很长一段时间,就拿仅一厘米的裂
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或者缺口来说,如果仅用手工,就断断续续需要20天左右的时间来精心复原,如果再大一些的缺口甚至残破器物,就需要1至2个月的时间修复,有的甚至需要长达一年之久,修复瓷器耗时如此之长,需要的精力何其之大,这也是瓷器修复师人数少的重要原因之一。
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