“雨景可赏可听，而雨意可画。
论
雨则一川芳草梅子黄时雨，凄
中现出落花虹影、烟雨田园的美丽，所以雨一到，便满世界疯长出诗情、泼洒出画境，大地都做了巨幅的宣纸、一片空蒙，也一片离。有酒香有花香有青草的香味，有鸟声有雨声有醺然的耳语与丝管之声。雨是催发灵感的酒，淅沥中百感萌生。”雨中赏景，雨意可画，
雨，
绵成清新淡雅之诗行，大地是最自然美丽之画版。“论秋雨则风秋雨愁煞人，离不开一个“愁”字。别离是愁，忆往也愁，孤独失意是愁，漂泊无依是愁。潇潇秋雨，清清寒寒，让人生出许多愁绪，似乎好没来由。寒夜听雨打芭蕉，雨打梧叶，雨落残荷，雨敲篷船，对景生情，情如秋雨，丝丝难断难消。文人如此，淑女如此，官场人如此，商旅如此。如此这般，天地一笼统，秋雨不可听，听则令肠断；秋雨不可赏，赏则生闲愁。”
秋风秋雨愁煞人，秋雨中之画便多了几分寂寥与萧瑟，愁肠与悲凉。
“雨中景物，忽然比平
多了一种蒙，船在水上飘渺，楼在雨中笼上烟霭，树在雨中婆娑，远山近水，似真如幻，空蒙中现出画意。雨景有近景远景，动景静景，愁景怨景，乐景妙景，可以入诗，可以入画。描雨中之景易，绘雨中之意难。”烟雨楼烟，山
空蒙，雨更奇妙，此时作画，入诗入酒，诗中有雨，雨中凝诗，令人醉。“宋之董北苑、僧巨然均曾绘风雨图，前者写
雨中景，后者写夏雨
来景。论其气势，以巨然的浑阔。王可训甚喜画雨景，传世本有《潇湘夜雨图》，画的似乎是远景，楚山湘水，烟雨孤舟，笔墨浓重，境亦疏阔，透出一派清冷阒寂意境。”雨中品名画，其空灵广阔，雅趣柔媚，宛如置身于江南烟雨楼台之中。
“元代倪云林有幅《惠泉听雨图》，画中水石亭阁都具朦胧之美，人物则透出肃穆沉静的神情，不仅“画中有诗，诗中有画”且能让人读出一种与画中人相同的落寞与闲愁。倪云林最善画水画石头，石则苍古寒瘦，水则朦胧百变。“听雨图”能写心中雨意，也算此中妙手了。”
彩笔绘丹青，尽在楼台烟雨之妙景之中，情景
融，美得动人心弦。“又见明代戴进一幅《风雨归舟图》，以三分之二画面画山峦树石，并以枯墨大笔斜扫画面，一种大风雨的气势与劲烈呼之
出。大雨滂沱如泼，山谷间暴起一片晃眼的浓浓雨雾，树木摇撼，山鸣谷应，声势夺人…它带给我们似曾相识的自然景观之外，更带给我们一种少有的紧张亢奋心情。”如此风雨行舟，那份夺人心魄之气势，怎不令人激动万分？
“曾见历代一些画雨的小幅，有蕉窗听雨表现闺怨的，有一帘烟雨饮酒消愁的，有独立雨中楼台，挥别作
世游的。或雨中读书，或雨中下棋，或雨中垂钓，大抵小幅闲情，虽玲珑可赏，却难有大境界。古今山水画家，免不了写烟雨之景，雨景出于有意与无意之间，不去着意，却每能得雨中情味，很合乎自然之道的。”雨打蕉窗，最适易寄托闲愁与思念，一叶叶一声声，空阶滴到明，而雨中垂钓，更给人予空灵清新，超凡
尘之妙感。“雨景可赏，雨声可听，雨意可画，但赏
雨不见得就真能生出闲愁，听秋雨也不见得就不快乐，人心与万物，变幻无穷，一画不过能表一时心绪而已，也不必苛求古今画师的。”《雨意可画》－－作者高低，以优美轻灵的文笔，论雨中的画情诗意，情有独钟，雨中赏景，雨意可画，优美轻灵，飘逸清新的美文，宛如一幅幅淡远的山水画，墨溶于水，柔柔化开，情溶于诗，意境悠然，画中有诗，诗中有画，令人沉醉！ M.ｎＩUｄｕN Xｓ.ｃＯm